張美賢【隔世情】

【隔世情】

作曲：胡偉立
作詞：張美賢
編曲：杜自持
演唱：彭羚

　長夜天空　冷的風　
　吹過一抹的浮雲
　雲聚　雲又散
　原是分隔　又再走近
　不知不覺已情困
　來讓不可思議的也發生
　在今夜　望清這痴心女人
　ha~

○紅是杯酒
　我心口　濺過一片哀或愁
　懷念　人漸瘦
　擁著你　足夠
　當天空再次紅透
　重現的清早倍教人難受
　讓思念轉身走　還有

◎從花開花飛一夢中　心傷心碎卻未涷
　只因知你摯情　仍是和我相同

●一首歌　一闕詩　千世百世都傳頌
　夢散處　誰又不心痛

重复　○◎●●

　　雖然說方文山的詞是「中國風」興起的重要原因，實際上歌詞中用古詩詞句法語法由來己久。粵語詞壇的西化（確切來說，是白話化）發生在五一年之後，在粵語時代曲出現後才開始，在這之前的粵曲（粵劇）毫無疑問是古式的「中國風」。粵語時代曲雖然多了白話的分量，但是古文語法依然十分常見，即使是七五年之後，由許冠傑掀起了粵語白話歌的高潮，古文仍然十分頻繁地出現在歌詞中，例如許氏的情歌，用的字詞仍是以古文為主。一直到九十年代初，古文歌詞才迅速減少。在這後雖然偶然出現過一些非常優秀、詞曲帶有國風味道的作品，例如梅艷芳【似是故人來】和達明一派【石頭記】，但是卻未能帶動一時風氣。

　　和現在的「中國風」相比，這些歌曲比較傳統，不像「中國風」那樣小資情調。「中國風」是一種追求內心體驗和精神感觸的詞風，它們和新詩的淵緣更多於古詩詞。「中國風」最優秀的作品，無論是【西關】還是【上海　一九四三】，都帶有清末民初感和「屬於那年代」的「淡淡的憂傷」，雖然帶有中華文化特色，卻不是唯一的中國風格的歌。

　　【隔世情】便是一首很有中華文化色彩、而和「中國風」相去甚遠的歌。其中「紅是杯酒　我心口　濺過一片哀或愁」一句最佳。這是無線電視劇《聊齋》的主題曲，當年一聽便難以忘懷，彭羚的歌中我喜歡的不多，這首卻是至愛。可惜的是，欣賞此歌的人似乎很少，即使是彭羚的精選碟中也沒有這首歌。

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黃偉文【心淡】

【心淡】

作曲：徐繼宗
作詞：黃偉文
編曲：唐奕聰
演唱：容祖兒

　想不起　怎麼會病到不分好歹
　連受苦都甜美　我每日捱著　不睬不理
　但卻捱不死　又去痴纏你
　難道終此一生　都要這麼
　不可爭一口氣

○很謙卑　只不過是我太過愛你
　連自尊都忘記　跌到極麻木　只好相信
　又再爬得起　就會有轉機
　若我不懂憎你　如何離別你　
　亦怕不會飛

　由這一分鐘開始計起　春風秋雨間
　恨我對你以半年時間
　慢慢的心淡　付清　賬單
　平靜的對你熱度退減

●一天一點傷心過　這一百數十晚
　大概也夠我送我來回地獄又折返人間
　春天分手　秋天會習慣
　苦沖開了便淡

重复　○

☆由這一分鐘開始計起　春風秋雨間
　限我對你以半年時間
　慢慢的心淡　付清　賬單
　平靜的對你熱度退減

重复　●

　說甚麼再平反　只怕被迫一起更礙眼
　往後這半年間　只愛自己
　雖說不太習慣　畢竟有限
　就當　過關

重复　☆●

　　這首歌旋律不錯，尤其是☆●兩段，很有發揮的空間，可惜的是黃偉文填得並不出色。因為林夕【女校男生】珠玉在前，實在不好意把這首歌詞與之比列，所以不稱它為劣詞，雖然它是絕對說不上好的。

　　這首詞的一個問題，是一些詞的運用不當，例如「謙卑」、「平反」，用得都不好。「只要爬得起」填成「又再爬得起」也難懂。其次是塞字太多，例如「不爭氣」填成「不可爭一口氣」，「大概也夠我送我來回地獄又折返人間 」的「我送」是多餘的字，而「折返人間」已經包含在「來回地獄」一詞中，重复了。最後是「但卻捱不死」、「苦沖開了便淡」、「就當　過關」之類的句子，很生硬。

　　值得一提的是「限我對你以半年時間」，在第一段是「恨我」，這種一兩個字的變化在林夕詞中很常見，有時可以增加詞的變化，同時表達情感的細微改變。但是在這詞中變化太細微，又在急句子，要聽清楚不容易，而且「恨我對你以半年時間慢慢的心淡」也是比較難明的情感，所以沒有必要。

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方文山【娘子】

【娘子】

作曲：周杰倫
作詞：方文山
演唱：周杰倫

　娘子
○娘子卻依舊每日折一枝楊柳
　妳在那裡
　在小村外的溪邊河口　默默等著我
　娘子依舊每日折一枝楊柳
　妳在那裡　
　在小村外的溪邊　默默等著
　娘子

◎一壺好酒　再來一碗熱粥　
　配上幾斤的牛肉
　我說店小二　三兩銀夠不夠
　景色入秋　漫天黃沙掠過
　塞北的客棧人多
　牧草有沒有　我馬兒有些瘦

●世事看透　江湖上潮起潮落
　什麼恩怨過錯
　在多年以後　還是讓人難過
　心傷透　（心傷透）

☆娘子她人在江南等我
　淚不休　語沉默
　娘子卻依舊每日折一枝楊柳
　在小村外的溪邊河口　默默的在等著我
　家鄉的爹娘早已蒼老了輪廓
　娘子我欠妳太多

重复　◎

＃天涯盡頭　滿臉風霜落寞
　近鄉情怯的我　相思寄紅豆
　相思寄紅豆　無能為力的在人海中漂泊
　心傷透　（心傷透）
　娘子她人在江南等我
　淚不休　語沉默

重复　◎●☆◎＃

　娘子
重复　○○

　　這首歌，曲是好曲，詞是好詞，但是放在一起總是有點不搭配，遍觀全詞也就只有「心傷透」開始的數句比較適合用來寫【娘子】。無論是思鄉懷內的感情，還是浪跡天崖的慨歎，用Rap來表達都是十分的别扭。首尾兩段Rap除了讓整體感覺變得奇怪，它們還有兩個問題，一是「娘子」變成了的「亮子」，二是第一句的「卻」字很莫名其妙。這是因為詞人太懶，直接使用歌詞而沒有作出相應的修改。

　　歌詞的另一個問題是有些段落重复了四次，這一般不是問題，但是「一壺好酒」那段是敘事，同一件事說了四次，或多或少會顯得不妥。歌曲旋律常重复，歌詞重用並不為過，但是加入適當的變化是應該的。同樣的問題【西關】也有，【西關】的歌詞只是簡單地重复兩次，如果在最後一句或一段加入變化，歌曲會更令人回味。

　　這首詞，最佳的地方是「一壺好酒」，很有畫面感，也很有大漠的神韻。《折楊柳》是樂府曲子，多寫離情和思念，蕭綱《折楊柳》所云「曲中無別意，並為久相思」是也。樂府《折楊柳歌辭》：「上馬不捉鞭，折折楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒」，李白《春夜洛城聞笛》有「此夜曲中聞【折柳】，何人不起故園情！」可知《折楊柳》常以笛奏。

　　最後，表揚表揚周杰倫，能夠唱出我對著歌詞也聽不及的句子；同時也批評批評周杰倫，能夠唱出我對著歌詞也聽不懂的字來……

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方文山【千年之戀】

【千年之戀】

作曲：Keith Stuart
作詞：方文山
演唱：信樂團/戴愛玲

（玲）誰在懸崖沏一壺茶　溫熱前世的牽掛　
　　　而我在調整千年的時差　愛恨全喝下
（團）歲月在岩石上敲打　我又留長了頭髮
　　　耐心等待海岸線的變化　大雨就要下

（玲）風　狠狠的颳
（團）誰　在害怕

（玲）海風一直眷戀著沙　你卻錯過我的年華
　　　錯過我新長的枝枒　和我的白髮
（團）蝴蝶依舊狂戀著花　你卻錯過我的年華
　　　錯過我轉世的臉頰　你還愛我嗎
　　　我等你一句話

（玲）一生行走望斷天崖　最遠不過是晚霞
　　　而你今生又在哪戶人家　欲語淚先下
（團）沙灘上消失的浪花　讓我慢慢想起家
　　　曾經許下的永遠又在哪　總是放不下
（合）啊　輪迴的記憶在風化　我將它牢牢記下

（合）海風一直眷戀著沙　你卻錯過我的年華
　　　錯過我新長的枝枒　和我的白髮
　　　蝴蝶依舊狂戀著花　你卻錯過我的年華　
　　　錯過我轉世的臉頰　你還愛我嗎　
　　　我等你一句話

（合）蝴蝶依舊狂戀著花　你卻錯過我的年華　
　　　錯過我轉世的臉頰　你還愛我嗎　
　　　我等你一句話

　　「誰在懸崖沏一壺茶　溫熱前世的牽掛
　　　而我在調整千年的時差　愛恨全喝下」

　　聽到這四句歌詞，對方文山景仰得無以復加，這樣俊逸的句子，自李白以來便不曾多見，沒想到竟出現在一個現代詞人的筆中。可惜的是，後面的歌詞無法承繼，使全詞大為失色，到了「你還愛我嗎」便十分平庸了。此外歌詞的語病漸漸增多，例如「錯過我的年華」，「年華」二字很不適合。「錯過我新長的枝枒」，難道輪迴成樹了？

　　無論如何，雖然整體只是中上，神來之筆的四句卻令人不能不愛，姑且算是好詞吧。

　　曲只是一般，浪費了。

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林夕【女校男生】

【女校男生】

作曲：伍樂城
作詞：林夕
演唱：Twins

　男生們是非　我細細聲講給你　
　我坐你隔離　像對孖公仔報喜
　來操場遊戲　我共你一起
　明日志願要牽手去做風紀

　插班生甲　動作很劉華　我真是好奇
　插班生甲　一直人氣高企
　告訴我其實你　原來曾為了他
○曾瞞著我離去　做過普查
　你與我都怕　提及他　連喉嚨亦會沙
　偷偷的背著我　喝他的茶
　誰料你為了他　可這樣不雅

　明星們是非　夠你我一夜長談
　我欠你祕密　但插班生早轉班
　談一輪電話　再共你晚餐
　然後買襪買衫可以大家揀
　你可知道下季將流行　襯金或襯藍
　你可知道怎樣才更搶眼
　告訴我其實你　原來曾為了他
　重唱　○

　誰和誰認真　不得了
　一起分享的　不算少
　但說到他脣上已發燒
　你我突然靜了　原來曾為了他
　重唱　○
　同班同學要　告訴我心事疑難
　告訴我轉校　獨個小息可會慣

　　因為最近關於「艷照」事件的報導和網頁鋪天蓋地，使我有幸聽到【女校男生】這首歌。第一句聽到的是「動作很劉華」，「驚為天人」之餘側耳細聲，聽到「喝他的茶」時毛骨悚然，聽到「這樣不雅」時手足冰冷，趕忙停下來看看哪位填詞人有如斯功力，一如所料－－林夕。

　　這首詞很差。從用字詞上來說它風格很不統一，它有很多口語化的詞，比如「坐」（發口語音「楚」）、「孖公仔」、「劉華」、「沙」、「高企」、「大家揀」、「襯金或襯藍」，但是又穿插了一些文字化的詞，例如「提及（口語用「提到」）」、「像（似）」、「談（講）一輪電話」，兩種風格的字放在一起，顯得格格不入，這是歌詞的大忌。

　　其次是詞中用了一些可能很潮流，但卻很怪異、不入大雅之堂的詞，例如「劉華」和「喝茶」。說許冠傑的俗詞用得好，是歌詞口語化的最高水平，那是因為他的詞通順易懂；像林夕這樣的潮流用語卻顯得怪誕難解，即使是港澳人也未必聽懂，更不必說外地市場。怪詞取巧，不是詞的正道。

　　再其次是馬虎用上一些不對或無端的詞，例如「普查」，指的是大範圍的民意統計，這裏的意思是「調查」，不能用「普查」。又如「不雅」，從上文真的看不出何處不雅。「雅」字只是為了趁韻。

　　再來是句子的結構文理。像「明日志願要牽手去做風紀」還勉強可以說只是笨重而文理尚通，但是「誰和誰認真　不得了」這種句子，從結構和文理上來說，「不得了」三字真的無從解起。「但」表示轉折，但「我欠你祕密　但插班生早轉班」哪有轉折的意思？

　　還有句子的邏輯關係，「像對孖公仔報喜」和上一句「我坐你隔離」有何關系？「你與我都怕　提及他」為甚麼「連喉嚨亦會沙」？「同班同學要　告訴我心事疑難｜告訴我轉校　獨個小息可會慣」又作如何解？

　　最後是章法，第一段和第二段之間沒有轉承連接，第三段和第二段又沒有關系，段落之間鬆散，全詞支離破碎，看起來倒像是「女生孖公仔」和「男插班生」兩首歌肢解後胡亂拼在一起。

　　順帶一句，歌名也非常的低水平。

　　無論是詞是曲，這首歌都是極差，而香港近幾年都是這樣的作品，看來黃霑就香港樂壇的悲觀論斷是對的，香港樂壇再過幾年也不會有起色。

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武雄【波斯貓】

【波斯貓】

作曲：王治平
作詞：武雄
演唱：S.H.E.

　眼瞇成一條線　輕輕踮著腳尖　
　屋頂上的瓦片　是他的琴鍵
　一步步　一點點　遊走在愛情邊緣　

　想出現就出現　想不見就不見
　想睡就睡一天　不理任何人
　不回電　不上線　不會和任何人爭辯　

○愛上他危險危險　不愛他思念思念
　他總是若即若離若隱若現
　有時候沉默冰冷　有時候溫柔靦腆
　任誰都不會是他愛情的主人　

◎靠近時纏綿纏綿　離開時敷衍敷衍
　他總是忽熱忽冷忽近忽遠
　他可以一成不變　也可以瞬息萬變
　但是他不會為你做任何改變　

●波斯貓瞇著他的雙眼
　波斯貓踮著他的腳尖
　波斯貓守著他的愛戀
　一轉眼卻又看不見

　什麼他都看見　什麼都沒看見
　無謂的聳聳肩　是他的消遣
　左一遍　右一遍　等待著他的有情人

重唱　○◎
　La La La ...
重唱　●
　La La La ...
　一轉眼看不見
　La La La ...

　　【波斯貓】用的疊字不多，但是用得很合適，疊字和疊詞、疊句交錯使用，是此詞的精彩之處。其中「他總是若即若離若隱若現」和「他總是忽熱忽冷忽近忽遠」重复而沒有生造的詞，尤其出色。疊字疊詞的使用有利產生強烈的結奏感，特別是在和重复的樂句配合時（例如詞中的「愛上他危險危險　不愛他思念思念」和「有時候沉默冰冷　有時候溫柔靦腆」等等）。

　　許多詞人喜歡構建歌詞的形式美，這並不是壞事，但是往往因此而自我拘束。形式上不拘限於一種，是此詞的另一優點。此中旋律一樣的句子，例如「一步步　一點點」、「不回電　不上線」和「左一遍　右一遍」，疊字都不限在同一位置，顯得靈活自如。

　　對貓的形態寫得真切，是另一亮點。

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潘偉源【試問誰沒錯】

【試問誰沒錯】

作曲：Armata/Cantarelli Juan Carlos
作詞：潘偉源
編曲：杜自持
演唱：陳百強

　彎彎轉轉上上落落　像是平凡的歌　
　偏偏要我交出　匆匆一生唱和
　生生死死散散聚聚　像是無形枷鎖
　就算苦澀太多　仍是要經歷過

○真真假假跌跌撞撞　路是無窮坎坷
　中間有過多少變化　風翻雨墮
　得得失失每到絕路　命運無從觸摸
　面對許多困阻　誰任意捉弄我

◎試問誰人沒差錯　一錯又怎去躲
　試問誰令我今天　遺失太多
　試問誰於歡欣裡　加上萬般痛楚
　試問誰令我一生　如此結果

重唱　○◎◎◎

　　疊字疊詞表面上看來技巧十足，其實並不難用，其關鍵之處在於用得適得其所。潘偉源【試問誰沒錯】是一個濫用疊字的例子，其中最明顯是第一、三、五句的疊字，和音樂十分不搭配。使用疊字時，一個重要的地方是只有第一字和最後一字可以放在長音處，例如【大會堂演奏廳】「瀟瀟颼颼　悄悄夜靜」第一個「瀟」是長音，【赤子】「曾覺得歡歡喜喜」最後一字略長，中間的各字都應該用等長的短音，這是因為疊字「疊」的本質。【試問誰沒錯】在第六字長音處放上疊字，聽起來十二分的別扭。

　　除了疊字外，詞的最後一段也不如人意，那四句「試問誰」堆塞在一起非常難懂，其中有些句子（「試問誰人沒差錯　一錯又怎去躲」）更是莫明其妙。

　　當然，陳百強不適合唱這種激昂的歌，那句「加上萬般痛楚」，唱得像叫出來一樣，也是歌曲失敗的原因之一。

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