《詞學怪談》第十章 向上刷 向下刷

第十章　向上刷　向下刷

　　寫詩填詞時用哪個韻是很自由的，不過也有例外，例如科舉試時的試帖詩可能會限韻，即指定一個韻目為韻腳，或者指定固定的幾個字為韻腳，這時考的便是拼砌的工夫了。讀書人閒來無事，雅集時也常限韻作詩為樂，例如《紅樓夢》裡大觀園內的那群閒人。這時常常先規定若干字為韻，詩人們各自拈得一韻，叫做分韻。

　　限韻的另一種形式是和韻，這是唱酬的一種方式。唱酬即是和詩，指的是寫詩和別人「應酬」，原因很多，有的是因別人贈詩所以和而回之，例如劉禹錫【酬樂天揚州初逢席上見贈】，有的則是因別人有好詩而和唱，如賈至的【早朝大明宮】，王維、岑參、杜甫都有和作，又如蘇軾的【水龍吟‧次韻章質夫楊柳詞】。

　　和詩／詞的方式很多，最簡單的是另寫一首，不跟從原詩的韻，其次的是同韻，或依韻，即和詩與原詩使用同一韻部的字，但是使用的韻腳不同。再其次是用韻，即和詩使用和原詩相同的韻腳，但次序不同。最嚴的則是次韻，要求和詩所用韻腳和位置都和原詩相同，以三首【水龍吟】為例：

原詞：章質夫【水龍吟‧楊花】

燕忙鶯懶芳殘，正堤上楊花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。
閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。

蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香球無數，才圓欲碎。
時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。

蘇東坡【水龍吟‧次韻章質夫楊花詞】

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

王國維【水龍吟】

開時不與人看，如何一霎濛濛墜！日長無緒，回廊小立，迷離情思。
細雨池塘，斜陽院落，重門深閉。正參差欲住，輕衫掠處，又特地，因風起。

花事闌珊到汝，更休尋滿枝瓊綴。算來只合，人間哀樂，者般零碎。
一樣飄零，寧為塵土，勿隨流水。怕盈盈一片春江，都貯得，離人淚。

　　以上各術語並不是如此的絕對，後三者可混而用之，又都可稱為和韻或步韻。而用韻有時還可以用來指步古人的韻，例如王國維的【水龍吟】，可以題為【水龍吟‧楊花詞，用章質夫韻】。至於步自己的詩的韻，稱為疊韻，連疊數次則稱為再疊，三疊。

　　疊韻一詞在詞中還有另一個重要的意思，指的是連續使用相同的韻腳。以【長相思】為例，每片首兩句必須用疊韻，如白居易的作品，「流」、「悠」二字為疊韻：

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭，吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。──白居易

　　現代歌曲常用疊韻，如兒歌【讓我閃耀】和【道理真巧妙】：

個鐘的嗒跳　個鐘的嗒跳　個鐘的嗒一聲等於一秒
動作真巧妙　道理真巧妙　仲會鐘擺兩面搖
個心卜卜跳　個心卜卜跳　每一分鐘都不多不少
在賽跑之後　受到驚慌後　又會加速心跳

我想知　　　我想知　　　到底點樣整鐘錶
內裡的巧妙　內裡的巧妙　在那小小發條

個心點解跳　個心點解跳　循環現象不可少
讓血出心臟　導血返心臟　罷跳一刻不得了

愛惜一分秒　愛惜一分秒　到底一分鐘等於多少
任你千千萬　任你千千萬　亦買不到多一秒

願愛惜　　　願愛惜　　　愛惜光陰惜分秒
用心的學　　用心的練　　競賽之中爭分秒

　　疊韻時往往同時使用疊句，例如【如夢令】的二個二字句，一定使用疊句，如李清照「知否？知否？」、「爭渡，爭渡」、秦觀「無寐，無寐」。又如【憶秦娥】第三句，必定重複上句後三字，如李白「簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別」。（參見附錄一：詩病之疊句隨意。）

題外話：短柱體

　　曲中有所謂短柱體，兩字一韻，如虞集【雙調‧折桂令‧度上偶談蜀漢事，因賦短柱體】：

鸞輿三顧茅廬，漢祚難扶，日暮桑榆。深渡南瀘，長驅西蜀，力拒東吳。
美乎周瑜妙術，悲夫關羽云殂。天數盈虛，造物乘除。問汝何如？早賦歸歟！

　　一曲五十四字，其中二十七字押韻，很是瘋狂。有的曲牌要求作短柱體，例如【越調‧麻郎兒】，【雙調‧太平令】，不過都只是其中一句。

　　疊韻和疊句是詞牌所要求的，不能不遵，不過詩人在寫詩填詞時亦可以加入額外的疊句，如果大量使用便成了巧體。曲中便有一種重句巧體，如湯式【雙調‧蟾宮曲】：

冷清清人在西廂，叫一聲張郎，罵一聲張郎。
亂紛紛花落東牆，問一會紅娘，絮一會紅娘。
枕兒余，衾兒剩，溫一半繡床，閑一半繡床。
月兒斜，風兒細，開一扇紗窗，掩一扇紗窗。
蕩悠悠夢繞高唐，縈一寸柔腸，斷一寸柔腸。

　　巧體往往有文字游戲的味道，佳作極少，以上這首算是難得的好曲。巧體在詩和曲中出現較多，而巧體詞較少（疊字體和獨木體例外），重句體只記得【蘇幕遮】常有人作堆絮體，其中清朝吳藻的一首寫得很不錯：

曲欄幹，深院宇，依舊春來，依舊春又去；
一片殘紅無著處，綠遍天涯，綠遍天涯樹。

柳絮飛，萍葉聚，梅子黃時，梅子黃時雨；
小令翻香詞太絮，句句愁人，句句愁人處。

　　除了重句體外，還有一種重複地使用相同字為韻腳的巧體，如【刷牙歌】，便只用了「刷」、「遢」二字。

向上刷　向下刷　不可放任胡亂刷
應防牙縫藏邋遢　早晨臨訓應該刷

你又刷　我又刷　天天記住唔邋遢
保持排牙常健康　早晨臨訓都應刷

向上刷　向下刷　不可放任胡亂刷
應防牙縫藏邋遢　早晨臨訓應該刷

你又刷　我又刷　天天記住唔邋遢
保持排牙常健康　早晨臨訓都應刷

　　詩詞中的疊韻巧體要求更嚴，通篇只用同一字作韻腳，這便是上面提到的獨木橋體（或福唐體）。比較常見的例子是黃庭堅、方岳和趙長卿的【瑞鶴仙】，三首都以「也」字為韻腳；以下另舉一些「另類」的例子：

卓人月【如夢令】

今日問郎來麼，明日問郎來麼。向晚問還頻，有個夢兒來麼。痴麼，痴麼，好夢可知真麼？

石孝友【惜奴嬌】（對於有點品味的人，這首詞絕對有殺傷力……）

我已多情，更撞著、多情底你。把一心、十分向你。
盡他們，劣心腸、偏有你。共你。風了人、只為個你。

宿世冤家，百忙裡、方知你。沒前程、阿誰似你。
壞卻才名，到如今、都因你。是你。我也沒、星兒恨你。

朱守方【醉太平‧秋夜，戲用獨木橋體】

鄰猧吠聲。池魚躍聲。蕭蕭葉墮階聲。聞空梁鼠聲。

沉沉鼓聲，寥寥磬聲。小樓橫笛聲聲。接長街柝聲。

譚處端【長思仙】

修行心，包容心。一片清虛冷淡心。閑閑無用心。

滅嗔心。去貪心。寂寞清貧合聖心。無生現本心。

劉處玄【惜黃花】

天元將盡，去年掛盡。這世夢冤親，何時是盡。
三寸不來休，卻變骷髏盡。到如斯，俗念心盡。

道靈真無盡。忘機業盡。覺萬慧年通，頓然明盡。
外貌似憨痴，吟笑風燈盡。樂無極，任他物盡。

　　獨木橋體詩比獨木橋體詞少，曲卻也多，如張養浩【塞鴻秋】：

春來時香雪梨花會，夏來時雲錦荷花會，秋來時霜落黃花會，冬來時風月梅花會。
春夏與秋冬，四季皆佳會，主人此意誰能會。

　　除了獨木橋體，還有一種效法楚辭（詩經中也有一些），在韻腳處全填上「兮」或「些」字，而在韻腳前另押一韻的，代表作是辛棄疾和蔣捷的【水龍吟】，都學《楚辭》【招魂】，以「些」字為韻腳：

辛棄疾：《水龍吟》「用『些』語再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客皆為之酹」

聽兮清珮瓊瑤些。明兮鏡秋毫些。君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿些。
虎豹甘人，渴而飲汝，寧猿猱些。大而流江海，覆舟如芥，君無助、狂濤些。

路險難兮山高些。愧予獨處無聊些。冬槽春盎，歸來為我，制松醪些。
其外芬芳，團龍片鳳，煮雲膏些。古人兮既往，嗟予之樂，樂簞瓢些。

　　所謂過猶不及，獨木橋體很不悅耳，實際上相當於不押韻；而韻腳固定，詞句難免有拼湊的弊病，從來沒有佳作。

題外話：聲韻巧體

　　詩歌的平仄變化不僅僅是為了悅耳，還因為同樣聲音、韻母、調值的字放在一起難以成誦，以下是一些和聲韻有關的巧體，拗口難讀，吃語之詩。（粵語中平聲陰陽二聲相差較大，所以平聲巧體尚能入耳，入聲雖有三調，差別亦大，但是都是短音，讀之不易。）

一）雙聲詩

貴館居金穀。關扃隔槁街。冀君見果顧。郊間光景佳。
高階既激澗。廣閣更交柯。葛巾久乖角。菊徑簡經過。

──庾信【示封中錄詩二首】

江干高居堅關扃，犍耕躬稼角挂經。篙竿繫舸菰茭隔， 笳鼓過軍雞狗驚。
解襟顧景各箕踞，擊劍賡歌幾舉觥。荊笄供膾愧攪聒， 乾鍋更戛甘瓜羹。

──蘇軾【西山戲題武昌王居士】

二）疊韻詩

隔石覓屐跡，西溪迷雞啼。小鳥擾曉沼，犁泥齊低畦。

──溫庭筠【雨中與李先生期垂釣先後相失，因作疊韻】

三）四聲詩

荒池菰蒲深，閑階莓苔平。江邊松篁多，人家簾櫳清。
為書淩遺編，調弦誇新聲。求歡雖殊途，探幽聊怡情。

──陸龜蒙【夏日閒居作四聲詩寄襲美‧平聲】

蕭灘波潺湲，巴丘山崖嵬。江天如相迎，風吹浮雲開。
思鄉人皆然，惟予頻歸來。松楸稱青鮮，春容生泉裡。　　（平聲）
久雨水陡長，泱漭似海廣。葦底解小艇，曉起蕩兩漿。
早飯野篠下，鳥語靜愈響。有酒我不飲，引領但子想。　　（上聲）
四際又暮夜，意詣尚未到。繫纜坐樹蔭，嘒嘒厭聚噪。
徑步氣向暝，岸嘯韻自報。內顧自慰幸，比歲屢拜掃。　　（去聲）
執熱逼入伏，一葉益局促。日落月欲出，豁若脫桎梏。
木色鬱碧幄，竹節削綠玉。赤腳踏白石，宿泊得沐浴。　　（入聲）

──孔平仲【還鄉展省道中作四聲詩寄豫章寮友】

初稿：2004年7月7日