《詞學怪談》第十二章 兩重心字羅衣

第十二章　兩重心字羅衣

　　相對於詩的對仗，詞便簡單得多，不過，在討論詞的對仗之前，不妨先問一個問題：詞，是否必須對仗？

　　且不要忙著去翻查詞譜詞集，讓我們先輕鬆點，唱唱兒歌，去想想另一個問題：歌詞，是否對仗？我在網上找到了這些歌的歌詞：【叮噹】、【小太陽】、【學生哥】、【IQ博士】、【夢中天使（長腿叔叔）】、【我係小忌廉】、【機靈小和尚】、【道理真巧妙】、【問題天天都多】、【足球小將】、【世界真細小】、【明天會更好】、【藍精靈】。在所有這些歌裡，只有以下幾句可以稱得上對句：

人人常歡笑，不要眼淚掉；
時時懷希望，不必心裡跳。　　──【世界真細小】

（是沒法）停一停；定一定。　──【藍精靈】

捉惡人靈敏身手快似電光去；
捉壞蛋新招古怪好比玩把戲。　──【忍者小靈精】

　　且不論這些對句是否符合對仗的要求，在十多首歌中只找到兩三個對句便證明了對仗在歌詞中的可有可無。古詞也是可唱的，所以我們可以想像，唐宋詞對對仗的要求必然很低。以《唐宋詞格律》一書為例，注明「例用對句」或「多用對句」的詞牌只有：【南歌子】、【漁歌子】、【憶江南】、【浣溪沙】、【鷓鴣天】、【八六子】、【踏莎行】、【黃鶯兒】、【絳都春】，占了總詞牌數不足百分之五。即使在這些詞牌中，真正要求必須對仗的也是沒有，例如【浣溪沙】，下片首二句雖然多用對偶，（如晏殊「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。」，秦觀「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。」）。但是例外的亦复不少，如：

惆悵夢裡山月斜，孤燈照壁背紅紗，小樓高閣謝娘家。

暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。──韋莊

山下蘭芽短浸溪。松間沙路淨無泥。蕭蕭暮雨子規啼。

誰道人生無再少？門前流水尚能西。休將白髮唱黃雞。──蘇軾

　　一般而言，唐宋詞的對句要求不嚴，對與不對有很大的自由，僅有的應盡量用對仗的是那些由七律演化來的詞牌，如【鷓鴣天】，不過這也不是不可更易的要求：

玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。
尊前一唱陽關曲，別個人人第五程。

尋好夢，夢難成，有誰知我此時情。
枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。　　　　　　　　──聶勝瓊【鷓鴣天】

　　詞和詩對仗不同：１）詞中多對句而少對仗（平仄不對）；２）詞中對句可以同字相對，這和古體詩相似；３）常用扇面對，也有排比；４）詞中對句數目、位置都靈活自由，依詞牌而定，也不強求；５）有襯字對。以下分別說明，並從音樂上分析其原因。

　　和格律詩嚴格的相對相黏不同，音樂是通過對基本旋律（主題）的重複、展開、對比、變奏、再現而表達的，所以樂句有很大的重複性，這些重複的樂句的旋律相同或相似，其相應的歌詞的平仄便只能相同，而不可能整齊相對，所以在歌詞中多對句而少對仗。同樣道理，這種重複性使得同字相對出現得更多，因為同字相對在這種重複的旋律中更有表現力。這種重複的主題可以包含多個樂句，（如「人人常歡笑，不要眼淚掉；時時懷希望，不必心裡跳。」）便造成了扇面對的增多；而主題的多次重複，便產生了排比（如蘇軾【行香子】「（但）遠山長，雲山亂，曉山青。」）。詞中的排比並不常見，往往不注重平仄，印象中對得最齊整的是劉辰翁【柳梢青】中的「輦下風光，山中歲月，海上心情」。

　　詞中對句數目、位置的變化同樣是和音樂息息相關：樂句的變化造成對句位置的變化，而樂句的長短使得詞調中大多數句子是長短句，這造成了對句的減少。為了在這樣長短不一的樂句中構成對句，便出現了襯字對（襯豆對），襯字對指的是在出句的前面加上一字或數字的對句，例如「（是沒法）停一停；定一定。」，去掉「是沒法」三字後便成對句。要注意的是，襯字對前面的字，並不是襯字，而常是領格字（關於襯字和領格字，以後再談。）。襯字對常出現於長調，以下再舉數例：

（有）三秋桂子，十里荷花。　　　　　　　　　　　──柳永【望海潮】

（似）謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。　──辛棄疾【沁園春】

（念）柳外青驄別後，水邊紅袂分時。
（那堪）片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。　　　　　　──秦觀【八六子】

　　由以上的討論可知，詞的對句和詩的對仗有許多不同之處，這些不同正反映了詞獨特的音樂性。許多人，包括很多詩人學者，都生硬地根據詞譜中所標示的對仗要求、或者用詩的對仗方法去填詞，這無疑是不對的。日常填詞時，應多參照古詞使用對句，而不應視之為僵化固定的法則。

題外話：曲中的對仗／排比

　　曲和詞有許多的相似，不過因為襯字、襯句和曲的文字風格不同，曲的對仗比詞更靈活多變，而其中一個最明顯的地方是排比的大量使用：在曲中兩句的對句稱為合璧對，三句的稱為鼎足對，四句的稱為連璧對，而四句以上的排比稱為連珠對，舉數曲為例：

一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。　（３）
落燈花，棋未收，歎新豐孤館人留，
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。　　　　　　　　（２）　──徐再思【雙調‧水仙子‧夜雨】

功名萬里忙如燕，斯文一脈微如線，光陰寸隙流如電，風雪兩鬢白如練。　（４）
儘道便休官，林下何曾見？至今寂寞彭澤縣。　　　　　　　　　　　　──薛昂夫【正宮‧塞鴻秋】

東邊路、西邊路、南邊路。　　　五里鋪、七里鋪、十里鋪。　（３，３）
行一步、盼一步、懶一步。霎時間天也暮、日也暮、雲也暮，　（３，３）
斜陽滿地鋪，回首生煙霧。兀的不山無數、水無數、情無數。　（３） ──無名氏【正宮‧塞鴻秋‧山行警】

【十二月】　（自別後）遙山隱隱，　（更那堪）遠水粼粼。
　　　　　　（見楊柳）飛棉滾滾，　（對桃花）醉臉醺醺，
　　　　　　（透內閣）香風陣陣，　（掩重門）暮雨紛紛。　　　（６）
【堯民歌】　怕黃昏不覺（又）黃昏，不消魂怎地（不）消魂，　　（２）
　 　　　　　新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。　　　　　　　　（２）
　　 　　　　今春，香肌瘦幾分，裙帶寬三寸。　　　　　　　　　（２） ──王實甫：【中呂‧十二月過堯民歌‧別情】

　　曲的另一不同是長句對和長扇面對的運用，以關漢卿【南呂‧一枝花‧不伏老】數句為例：

伴的是銀箏女銀台前理銀箏笑倚銀屏。
伴的是玉天仙攜玉手並玉肩同登玉樓，
伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（３）

子弟每是箇茅草岡、沙土窩初生的兔羔兒，乍向圍場上走，
　　我是箇經籠罩、受索網蒼翎毛老野雞，蹅踏的陣馬兒熟。　　　　　　　　　（２）

　　　　　　　我是箇蒸不爛、煮不熟、搥不扁、炒不爆、響噹噹一粒銅豌豆，
恁子弟每誰教你鑽入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？　（２）

　　淋漓盡至，正是曲的本色。

　　因為樂句的反复，詞中對句常沒有相對之處，而有重複的特點，我稱之為「兩重心字羅衣」。這種重複性在長調中尤其明顯，自柳永起長調大興，對句也大量出現，例如柳永【卜算子】「江楓漸老，汀蕙半凋。」【竹馬子】「對雌霓掛雨，雄風拂檻，微收煩暑。」這種重複的詞句和柳永善於鋪排的詞風是相關的。不過柳詞雖然鋪排，卻不濫用對句，名家中大量使用對句始自秦觀，例如他的【八六子】中便用了四處對句：

倚危亭，恨如芳草，萋萋鏟盡還生。
念﹕柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。

無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情，
怎奈何、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，
那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。

　　到了南宋，這種風氣更被格律派的詞人（如史達祖，吳文英，王沂孫等，張炎的用法較靈活）推至頂峰，迂腐如沈義父更稱「遇兩句可作對，便須對。」。以下以王沂孫【水龍吟‧落葉】為例：

曉霜初著青林，望中故國淒涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。
渭水風生，洞庭波起，幾番秋杪？想重崖半沒，千峰盡出，山中路，無人到。

前度題紅杳杳，溯宮溝、暗流空繞。啼螿未歇，飛鴻欲過，此時懷抱。
亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少？望吾廬甚處？只應今夜，滿庭誰掃？

　　詞的這種對句雖有其音樂的基礎，但是用得太多，便難免有塞字、造句之嫌。剪裁相似的羅衣一再出現，擾人耳目，也使詞失去了韻文言簡意精的優點。南宋詞人好用長調，但是內容卻是貧乏，他們的對句雖然精巧，喻義卻不足，讀來令人覺得重複瑣碎。王國維說「長調難學而易工」，其實不然，長調易工的只是字面，內容的枯干是沒法用字面的錦繡羅衣去彌補的。

　　詞對句的另一缺點是常常變成重句（合掌），以毛澤東的【沁園春‧春】為例：該詞雖然雄邁精采，但是 「千里冰封，萬里雪飄。」、「望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。」、「惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。」等句都有明顯的重疊，不能說不是瑕疪。

初稿：2004年9月26日