《詞學怪談》第十三章 Welcome to the Hotel California......

第十三章　Welcome to the Hotel California......

　　掌握了平仄押韻之後，我們已經能夠對著大多數詞譜倚聲而填，【白香詞譜】所包含的其實也就是這些東西。但是如果我們想正確地去填詞，還要注意多一點點──真的只有一點點──我們至少還應該知道兩個常見的詞：領格字和襯字。此外我們還會講一些常見的詞學名詞。

一）領格字，即領字：一如其名。領格字的作用是引領下文，它常常是沒有實在意義的虛字，多為去聲，例如：「漸」、「正」。領格字只見於慢曲，多用在詞意轉折的地方。以柳詞【八聲甘州】為例：

對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹流？
想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我、倚欄杆處，正恁凝愁。

　　領格字以單字為多見，故又稱為一字逗，可以一字引一句（想佳人、妝樓顒望。）、兩句（望故鄉渺邈，歸思難收。）、三句（漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。）、甚至四句（辛棄疾【沁園春】：正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，新月初籠。）。當所引句子多於一句且字數相同時，多用對句。

　　雖然以一字逗為常見，但是也有兩字或三字的領格字，例如「漫道」、「卻道」、「試問」、「怎禁」、「更那堪」、「更能消」、「便縱有」……試舉數例：

試問卷簾人，卻道海棠依舊。　　　　　　　　　　　　　　　──李清照【如夢令】

但求你未淡忘往日舊情，我願默然帶著淚流，很想一生跟你走。──劉卓輝【只想一生跟你走】

一飯尚銘恩，況曾保抱提攜，只少懷胎十月；
千金難報德，即論人情物理，也當泣血三年。　　　　　　　　──曾國藩【挽乳母聯】

便縱有、千種風情，更與何人說？　　　　　　　　　　　　　──柳永【雨霖鈴】

君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。　　　　　　　　　──李白【將進酒】

二）襯字：所謂襯字，指的是詞譜規定的字之外另外加入的字，這種字在歌唱時輕輕帶過，不能占重要拍子，所以襯字只能出現在句子中間或句首，而絕不能出現在句末。以敦煌曲子詞【菩薩蠻】為例，它比標準的七七，五五；五五，五五句式多了五個襯字：

枕前發盡千般願，要休且待青山爛。水面上秤墣浮，直待黃河徹底枯。
白日參辰現，北斗回南面，休即未能休，且待三更見日頭。

　　襯字的字數並無限制，但是詞中出現得很少，尤其是北宋以後各詞牌形式固定後，便再沒有大量使用襯字的例子。與之相比，曲對襯字的使用可以稱得上 「肆無忌憚」。

　　說起襯字，首先令我想起的是Hotel California的一段：

So I called up the captain; please bring me my wine
He said, We haven't had that spirit here, since nineteen sixty-nine
And still those voices are calling from far away
Wake you up in the middle of the night, just to hear them say.......

　　在歌曲中「He said」和「since」都是在音樂停頓時「讀」出來的，和樂句完全沒有關係。像元曲或【菩薩蠻】那樣，在句首襯加入數個字，應該和這差不多。但是，襯字並不一定加在休止符處，有的歌詞本身便是一個字占了多個音符，可以分出其中的一個給加入的字，例如【紅河谷】中的「我願永遠跟在你身旁」的「身」字；即使是歌詞本身只占一個音符，也可加入襯字，如【紅河谷】中「親愛的人我曾經答應你」的「的」，兩宋詞中的襯字多為此兩種。

　　要注意的一點是加襯字不同添字，添字又稱攤破，它是通過對原曲的音律增改而來，是新的腔調，相反襯字對音樂並無影響。

三）闋、片：片（遍）即是詞中的段，如果一首詞分兩段，便稱為兩片（如【菩薩蠻】），分三段便是三片（如【蘭陵王】）。一首詞如有兩段，可分別稱為上片、下片，也可以稱為上闋、下闋（或者前疊、後疊；前遍、後遍）。要注意的一點是上闋、下闋的正確意思是上半闋和下半闋，「闋」不等於「片」，一闋詞是指一首詞，往往是兩片。

四）過片、換頭、疊頭：現在流行曲常常為一段音樂填兩遍詞（如【紅河谷】，四片），每一遍相當於一片。由上片進入下片時（過片），為了避免重複，下片的第一句和上片常略有不同，稱為換頭。過片、換頭，還有疊頭，都可以用來專指下片的第一句，是一首詞承上接下的關鍵，向來為詞家看重。

五）拍、結拍、結句：樂曲的一拍相當於詞的一句，所以「拍」一般可作「句」字用，不過亦有例外：詞的結尾數句，稱為結拍；而結句則指最後一句。

六）減字／偷聲、添字／攤破：每一詞牌都對應固定的樂曲，但是音樂並不是固定不變的，在演出的時候，演出者可以對音樂略加增減，這種修改被固定下來便形成新的曲調。對原調增加樂音，是為添字，添字時常使原來的樂句一分為二，所以又稱為攤破。相反，減省原曲而成，便是減字，減字又稱偷聲。

＋｜＋－－｜｜，＋－＋｜｜－○。　　　＋－＋｜　｜－○。【浣溪沙】

＋｜＋－－｜｜，＋－－｜｜－○。－｜｜－－｜｜，｜－○。【攤破浣溪沙】

＋－＋｜－－●。＋｜＋－－｜●。＋－＋｜｜－－，＋｜＋－－｜●。【木蘭花】

＋－＋｜－－●。＋｜＋－－｜●。　　　＋｜－○。＋｜－－＋｜○。【偷聲木蘭花】

＋－＋●。　　　＋｜＋－－｜●。　　　＋｜－○。＋｜－－＋｜○。【減字木蘭花】

七）雙調：如果一首詞的上下片完全相同，稱為雙調。雙調並不是一個恰當的詞，因為它既和宮調中的「雙調」混亂，亦令人誤以為上下片用了不同的調。不過自元明以來便這樣叫，太計較也沒有意義，在宋時這稱為重頭。雙調的定義後來被擴大，所有有兩片的詞都可以稱為雙調。

題外話：曲

襯字：曲中襯字極多，除了單字襯，還有多字襯字。比如關漢卿【一枝花】的「我是個蒸不爛煮不熟錘不扁炒不爆響當當一粒銅豌豆，恁子弟誰教你鑽入他鋤不斷斫不下解不開頓不脫慢騰騰千層錦套頭。」原譜每句只有七字，其餘的都是襯字！

襯句：或稱增句，往曲中加入一整個樂句。

曲中襯字襯句盛行，固然可能是因為曲家好耍花腔，而戲曲在各地戲班中也有一定的異差，但是更重要的原因是曲的靈活本色。戲曲中唱白相雜，樂曲的起止暫停、樂句的重複轉折都很自由，使得曲家能夠有足夠的創作空間去改變句子結構。

小令：曲可以分為上戲台演出的劇曲，和清唱的散曲。散曲又可分為小令和散套，其中小令又稱葉兒，往往是一首獨立的曲子，不過如果一曲既了，作者猶有餘意，亦可使用同宮調的曲子接下去唱，這種由不多於三首曲子相接成的散曲一般亦算是小令，如果用相同的曲子重複而成，稱為重頭小令；由不同的曲子組成，則稱為帶過曲，例如【十二月過堯民歌】，便是由【十二月】加上【堯民歌】而成。要注意的是，帶過曲的配搭、次序常是固定的，畢竟不是任意的兩首歌都可以隨便Remix在一起。

散套：由多於三首曲子相接而成的散曲叫作散套。散套和小令一樣，必須一韻到底。套是曲的組織單位，有不少相關的術語，在此不囉嗦了。

煞、尾、ㄠ：無論是散套還是小令，在曲中必須注明所用的曲牌，例如睢景臣【般涉調‧哨遍‧高祖還鄉】，便注明由【哨遍】、【耍孩兒】、【五煞】、【四煞】、【三煞】、【二煞】、【一煞】和【尾聲】組成，每一宮調都有自己的【煞】和【尾】曲，常用於一套完結處。煞曲常可重複，分別稱為【一煞】、【二煞】……。除了【煞】之外，如果相同的曲子被重複相同，稱為ㄠ（為了兼容性和輸入的方便，在電腦文檔裡「ㄠ」一般寫為「么」。），如《長生殿》中有……【脫布衫】、【小梁州】、【ㄠ篇】、【上小樓】、【ㄠ篇】、【滿庭芳】……，這裡第一個【ㄠ篇】即是【小梁州】，第二個即是【上小樓】。

初稿：2004年10月18日