《詞學怪談》第九章 一東二冬

第九章　一東二冬

　　自有詩以來，押韻便是詩歌藝術不可或缺的一部分。《詩經》、《楚辭》的押韻未有定法，變幻無方，至漢時押韻漸有規律，不過仍然十分自由。漢詩有押平韻，亦有押仄韻的；有一韻到底，亦有多次轉韻的；有句句押韻、四句三韻，亦有隔句押韻的，這些變化是後來的格律詩（近體詩）所沒有的。隨著四聲八病的發現，詩人越來越講究聲韻，漸漸地便產生了近體詩。近體詩中對押韻的要求很嚴，規定每聯下句押韻，一韻到底而且只能押平聲韻（絕句可押仄韻，稱為古絕，一般認為不屬於近體詩）。近體詩中唯一可押可不押的是首聯第一句，不過習慣上七言詩首句押韻，而五言首句多數不押。（雖然令我覺得有點意外，但是歌曲填詞只要求九聲諧和，即使不押韻也是可以的，不過押韻並不難，所以不押韻的歌詞並不常見。）

　　關於韻文中押韻的各種現象，以下舉例逐一說明，詞按所押韻可分為五格，亦簡要介紹：

１）押韻（協韻）：放寬點說，句末使用韻母相同的字便是押韻，如黃偉文【星夢情真】，前三段最後一字的韻母都是ing，這便可以稱為押韻。押韻能增強歌曲中的「句」的感覺，同時使詩歌瑯瑯上口。不過，如果我們仔細去聽，便會發現「情」、「訂」、「景」等字的「韻味」並不是很強，而「星」、「睛」、「馨」等字則充滿韻感，這是因為後三字除了韻母一樣外，它們還都是陰平聲。廣告、諺語為了容易令人記住，押韻時都注意四聲／九聲，如「世事無絕對，只有真情趣」，二字都是去聲。詩押的也都是這種嚴格的韻。

　　　原來幻想是忙極事情（陽平）
　　　　原來夢境亦能預訂（陽去）
原來幸福門匙是某一份心情（陽平）
為我打開　戀愛中　的佈景（陰上）

　　　　　　　　　　　星（陰平）
　　　　　　　　　像眼睛（陰平）
　偷偷看　世界上最好風景（陰上）
　　　　　　　　　這段情（陽平）
　　　　　幾千億雙眼做證（陰去）
　　　　　即使天生再任性（陰去）
　　　　　也與你笑著承認（陽去）

　　　　　　　　　　　星（陰平）
　　　　　　　　　像眼睛（陰平）
　於天國　見證著這點溫馨（陰平）
　　　　　　　　　這段情（陽平）
　　　　　幾千億雙眼做證（陰去）
　翻飛的星屑是醉倒的反應（陰去）

　　傳聞彗星　若浮現面前＜陽平＞
　　　　祈求甚麼亦能實現＜陽去＞
兒時夢想來回越過一萬光年＜陽平＞
這刻飛返　一個人　的耳邊＜陰平＞

　　因為各地方言的不同，古時科舉考生作試帖詩時便需要一個統一的標準，於是歷朝都制定了韻書。所謂韻書，就是把四聲、韻母相同的字放在一起，分成若干部。最早的韻書是隋朝陸法言的《切韻》，後來又有了唐朝孫愐的《唐韻》（206韻部，部分可通押，故實為112部），和宋朝陳彭年的《廣韻》。不過現在應用最廣的韻書都源自南宋《壬子新刊禮部韻略》，因為編者劉淵是平水人，所以習慣上稱之為《平水韻》。《平水韻》將《廣韻》中區分過細的韻部合併，共得107部，元代陰時夫編《韻府群玉》時又減一部，共106部，清《佩文詩韻》全依之。其中平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。自元以來，文人賦詩，考生應試都以《平水韻》為依據，所以背記「一東二冬」便成了不可不修的功課。

２）四聲通押：押韻時不管四聲，只要求韻母相同稱為四聲通押或平仄通押，這種押韻方式在詩中出現得很少，即使是在詞中也極罕見，真正大量使用四聲通押的是元曲。這是因為詞的韻腳比較疏，句末平仄不合的便換韻或不押韻，而曲的韻腳極密，往往句句押韻，平仄不同便要通押了（見下例）。

｜－－、｜－▲，＋＋｜、－－▼。
＋｜－○，＋｜－－▼。
＋｜－○，＋｜－－▼。
＋｜－○，＋｜－－▼。【正宮‧芙蓉花】

新詩的韻往往也是四聲通押。

陰沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，　（陽平）
生活逼成了一條甬道：　　　　（去）
一度陷入，你只可向前，　　　（陽平）
手捫索著冷壁的粘潮，　　　　（陽平）
在妖魔的臟腑內掙扎，　　　　（陰平）
頭頂不見一線的天光，　　　　（陰平）
這魂魄，在恐怖的壓迫下，　　（去）
除了消滅更有甚麼願望？　　　（去）──徐志摩【生活】

　　現在的歌詞每句押韻與否其實自由得很，不過填詞人往往盡其所能地押韻，所以韻腳極密（如【星夢傳真】），而韻腳又受九聲（音樂）的限制，所以只能像曲那樣通押。

題外話：陰陽通押和上去通押

　　因為平水韻並沒有分陰陽，而多數人寫詩填詞皆以平水韻為準，所以對於陰陽通押的問題向來不受重視。但是若果我們以國語或粵語寫詩（填詞要顧及音樂，不在此限），陰陽是否能通押便成了一個重要的問題。網上文友冷星認為陰陽是可以通押的，因為平聲通押是《詩經》以來的傳統，而唐時陰陽已分，詩人仍不拘陰陽，可見通押是可以的。

　　對此我抱的態度剛好相反，如果陰陽二聲有明顯的區別（例如國語陽平是升調而陰平不是，粵語中陰平陽平調值相差太遠），那麼我們便不能將之通押；相反，如果陰陽二聲的區別不那麼明顯（例如粵語中的陰去和陽去，調值只差１，也沒有升降上的不同），那麼通押也無妨。詩律的討論應基於讀出來的效果，而不是因為名稱的異同而作出判斷。

　　以【星夢情真】為例，第二段「星，像眼睛，偷偷看　世界上最好風景，這段情，幾千億雙眼做證，即使天生再任性，也與你笑著承認。」中的「星、睛」都是陰平，「證、性、認」前兩字為陰去，後一字為陽去，放在一起押韻的感覺很強烈的。而「睛、情」分屬陰平陽平，調值差異大，押韻的味道便被沖得很淡。

　　《詩經》的年代是否已分四聲是個尚有爭議的問題，有人認為只有一聲，有人認為只有平入二聲，有人認為有平上入三聲，對《詩經》用韻的研究則認為當時四聲已分。但是無論如何，當時陰陽未分卻是沒有異議的，所以陰陽通押這一傳統不能追溯到《詩經》，而只能從陰陽分開時開始。唐時陰平陽平已分，但是唐人仍把兩聲通押，似乎說明了通押的可行性。但是如果仔細追究，我們會發現唐時上平和平的調值只差１（參見第五章圖，無論以段安節還是遍照金剛所言為準，兩平聲調值皆只相差１），所以唐人把陰平陽平通押很可能是因為兩聲差別不大，因為今天陰平陽平的差別已經很大，唐人的例子便不能成為我們平聲陰陽通押的依據。

　　事實上，元代平分陰陽時已經有人提出寫詩須分陰平陽平押韻，只是因為習慣上寫詩仍依《平水韻》押韻，所以這一提議被忽略了。但是若真的細審格律，以粵語／國語寫詩時便不能陰平陽平通押（張中行《詩詞讀寫叢話》寫得很清楚：國語「聲調不同不能押韻」）。

　　說起通押，不能不說的是上去的通押。許多人因為詞韻中把上去二聲並在一起就認為寫詩時上去可以通押，這是絕對錯誤的。一般涉及古體詩押韻的書都十分清楚的說明「上去入不能相通」，在古人詩集中雖然可以找到一些例外，但是數量極少，背後也往往有其他原因，而不是簡單的通押。例如最常被用來說明通押的例子、杜甫【石壕吏】中的「吏呼一何怒！婦啼一何苦！」，雖然「怒」一般作去聲而「苦」為上聲，但是這兩字都可以雙讀，上聲都在「七虞」而去聲都在「七遇」，而不是簡單的通押。所以，古詩押韻需分四聲，上去通押不能隨便，可免則免。

　　要注意的是詞沒有通押上的限制，有些詞譜甚至應該加入這些變化（如平韻的【憶王孫】、【長相思】和仄韻的【惜分飛】、【漁家傲】），這些譜每句都入韻，如果用韻時不注意調和聲調詞便會變得十分單調，例如：

樓鼓數聲人跡散，馬啼不響街塵軟。門戶深深扃小院，簾不捲，背燈盡燭紅條短。──楊端臣【漁家傲】

　　除首句外皆協上聲，讀來疲弱且拗口。出現這種現象的原因是韻腳太密，同韻同聲的字堆在一起會覺枯燥，如用不同聲的字則可以增加變化（有時在句中重音位上多加去聲字也可），減少繁密的韻味。平聲因為疏緩，能夠沖淡這種繁密感，所以有時並不以韻密為過，相反讀來韻感十足，例如白居易【長相思】上片。

３）鄰韻通押：對於一些韻母不一樣的字，例如艷(im)和現(in)，因為它們的發音相近，在歌詞中可以視為同一韻。古人填詞時也是一樣，佩文詩韻中的106部在詞中被合併成二十二部，所以詞韻比詩韻寬得多。寫近體詩時一般不能用鄰韻，唯一例外的是首句用韻時的第一句。

４）換韻：【情夢傳真】的第四段押的韻不再是ing，而改用了in，這稱為轉韻或換韻。詞換韻的並不太多，而且都是較早期的詞牌，後來詞人自度的詞牌，絕大多數都是一韻到底的，這和古體詩到近體詩的發展相似。和古體詩不一樣的是，詞中換韻時一定是平仄交錯，否則便不用換了。

５）逗韻：古體詩轉韻時第一句立即押韻，稱為逗韻。逗韻是為了不使讀者因為轉韻而覺得突然。例如李白【長干行】：

妾髮初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長干里，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回。十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺。十六君遠行，瞿塘灩澦堆。五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風早。八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。早晚下三巴，預將書報家。相迎不道遠，直至長風沙。

　　詩中用了四個韻，每換一韻首句必逗韻（「來」、「掃」、「巴」）。

６）暗韻、冒韻：在一句的中間，而不是句末用韻，便稱為暗韻。例如陸遊【沁園春】下片首句「交親散落如雲」，第二字便是暗韻，又如蘇軾【點絳唇‧庚午重九】第二句「今年身健還高宴」，「宴」是明韻，「健」字是暗韻。暗韻往往是可押可不押的。格律詩中有所謂的冒韻，又稱犯韻，指的是句中出現與韻腳同韻的字，出現過多會影響朗讀效果，應盡量避免，詞中並不十分講究，略加注意即可。

７）重韻、複韻：在不同句中使用同一字為韻腳，稱為重韻。重韻是近體詩中大忌，詞和古體詩中卻不必太在意。韻腳中出現意義相同的字，（例如「憂愁」、「汙污」）稱為複韻，也應該避免。

８）合音：相鄰兩韻腳用同音字（如「東」、「冬」），稱為合音。詩歌相鄰奇數句（如律詩第三、五句末字）也不能同音，否則便是「上二句合音」。

題外話：新詩的韻

　　作為白話文運動的一部分，新詩拋棄了格律上的束縛，不再為字的平上去入煩惱，同時也忽略、甚至拋棄了押韻。不過，作為一種詩體，對於新詩格律的倡議不絕於耳，只是幾乎沒有人響應。新詩是否應該講究格律現在變成了一齣無聊透頂的獨腳戲，贊成者理論層出不窮，而反對者卻連回應的力氣都懶得浪費。

　　到底新詩是否應該押韻？

　　不妨讓我們先想另一個問題：徐志摩【沙揚娜拉】、卡之琳【斷章】、顧城【遠和近】，哪幾首押了韻？

　　………………

　　答案是甚麼並不重要，重要的是，在這之前，你是否注意過這個問題？如果多數人從來沒有注意一首詩是否押韻，那麼，押韻真的重要嗎？

　　或者，新詩的押韻和歌詞的韻一樣，不應該成為一種要求，而是一種額外的，為詩歌增加美感的技巧。

９）平韻格：詞牌中只押平韻，一韻到底，稱為平韻格。例如【漁歌子】：

＋｜－－｜｜○。＋－－｜｜－○。－｜｜，｜－○。－－｜｜｜－○。

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青篛笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。──張志和

１０）仄韻格：詞牌中只押仄韻，一韻到底，稱為仄韻格。例如【天仙子】：

＋｜＋－－｜●。｜－－｜－－●。－－＋｜｜－－，－｜●。｜－●。｜｜＋－－｜●。

睛野鷺鷥飛一隻，水茳花發秋江碧。劉郎此日別天仙，登綺席，淚珠滴。十二晚峰高歷歷。──皇甫松

１１）平仄韻轉換格：詞牌中既押平韻，也押仄韻，彼此交錯轉換，例如【菩薩蠻】，上下片各先押平韻，再轉仄韻：

＋－＋｜－－●。＋－＋｜－－●。＋｜｜－○。＋－－｜○。

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧，瞑色入高樓，有人樓上愁。

＋－－｜■。＋｜－－■。＋｜｜－□，＋－－｜□。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急，何處是歸程，長亭更短亭。　　　　　──李白

１２）平仄韻通押格：詞牌中只押一韻，不過既有平韻，亦有仄韻，兩者韻母須相同。以【西江月】為例：

＋｜＋－－｜，＋－＋｜－○。＋－＋｜｜－○。＋｜－－＋●。

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙音一片。

＋｜＋－－｜，＋－＋｜－○。＋－＋｜｜－○。＋｜－－＋●。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。──辛棄疾

１３）平仄韻錯押格：和平仄韻轉換格相似，不過各韻之間並不是載然分開，而是互有穿插。平仄韻錯押格往往有一自始至終的主韻，而若干輔韻穿插其中。如【相見歡】，兩仄韻韻腳便插在平韻之間：

＋－＋｜－○。　｜－○。＋｜＋－－｜｜－○。

林花謝了春紅，　太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。

＋＋●。＋－●。｜－○。＋｜＋－－｜｜－○。

胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。　　　　　　　──李煜

　　最後，說一說一個押韻時常見的毛病：竄韻。有的字存在不同意義，不同的發音，例如：「重」字，當它的意思是「重複」時，發平聲，而意思是「輕重」的「重」時，發去聲，同樣的字還有許多，寫詩填詞時必須好好辨認其音義，否則便容易竄韻了（參見附錄一：詩病之異音竄韻。）。

題外話：韻的選擇

　　在上一章已經提到四聲入韻時各適合表達不同的情感，實際上即使同是平仄，不同韻部的聲情也有不同，王驥德在《方諸館曲律‧雜論》中說：

各韻為聲，亦各不同。如「東鍾」之洪，「江陽」、「皆來」、「蕭豪」之響，「歌戈」、「家麻」之和，韻之最美聽者。「寒山」、「桓歡」、「先天」之雅，「庚青」之清，「尤侯」之幽，次之。「齊微」之弱，「魚模」之混，「真文」之緩，「車遮」之用雜入聲，又次之。「支思」之萎而不振，聽之令人不爽。
至「侵尋」、「監咸」、「廉纖」，開之則非其字，閉之則不宜口吻，勿多用可也。

　　其實聲韻並無優劣之分，只是音律效果不一，適用於不同的情緒。龍榆生在《詞學十講》中舉了一個很好的例子：

少年俠氣，　　　　交結五都雄。　　肝膽洞，毛髮聳。立談中，死生同。
一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛鞚，鬥城東。
轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閒呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。樂匆匆。

似黃粱夢，辭丹鳳。明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，魏書叢。
鶡弁如雲眾。供麤用，忽奇功，笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。
不請長纓，繫取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七絃桐。目送歸鴻。　　　──賀鑄

長淮望斷，　　　　關塞莽然平。　　征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。
追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，絃歌地，亦羶腥。
隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名主宵獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴。遣人驚。

念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成。時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。
干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騭，若為情。
聞道中原遺老，常南望、羽葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾。　　　──張孝祥

東風著意，　　　　先上小桃枝。　　紅紛膩，嬌如醉。倚朱扉，記年時。
隱映新妝，面臨水岸，春將半，雲日暖，斜橋轉，夾城西。
草軟莎平，跋馬垂楊渡、玉勒爭嘶。認蛾眉凝笑，臉薄拂燕支。繡戶曾窺，恨依依。

共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲，銷瘦損。憑誰問，只花知，淚空垂。
舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。人自老，春長好，夢佳期。
前度劉郎，幾許風流地，花也應悲。但茫茫暮靄，目斷武陵谿。往事難追。　　　──韓元吉

　　龍榆生認為「賀詞以『東』部之洪音韻配合之，詞情遂與聲情相稱，而推為此調之傑作」、「張孝祥改用『庚青』部韻，雖仍駿發踔厲，不失為悲壯激烈之音。然較之賀詞，已稍有不逮」、「迨乎韓元吉填此曲，改用『支、微、齊』韻，則轉為淒調，萎而不振，非复激壯之音。」反复比較三詞，可知二人所說十分有理。

初稿：2004年7月6日