《詞學怪談》附錄：詩病（八）意境

有義無象

當默用言言是垢，當言用默默是塵。當言當默都無任，塵垢何由得到身？

──邵雍【言默吟】†

陳如江：「雖然以詩體裁寫成，但有義而無象。面對這種赤裸裸的觀念，讀者何以會產生美感聯想？」†

一團茅草亂蓬蓬，驀地燒天驀地空。爭似滿爐煨榾柮，漫騰騰地暖烘烘。

──無名氏【題壁】

以此能入《千家詩》，宜乎謝疊山多為人所嘲。

奇士不可殺，殺之成天神！奇文不可讀，讀之傷天民！

──龔自珍【夜讀番禺集】

此詩當成民諺倒是可以。

平鋪直敘

落日放船好，輕風生浪遲。竹深留客處，荷淨納涼時。
公子調冰水，佳人雪藕絲。片雲頭上黑，應是雨催詩。

──杜甫【攜妓納涼晚際遇雨】

前三聯不過「納涼遇雨」四字，一一道來，殊無趣味。

平淡乏味

何處難忘酒，天涯話舊情。青雲俱不達，白髮遞相驚。
二十年前別，三千里外行。此時無一盞，何以敘平生？

──白居易【何處難忘酒】†

陳如江：「詩人誤以為淺近為平淡，不輕意、不費力，故流於直致率易。」†

詩含三氣

李東陽《麓堂詩話》：「秀才作詩不脫俗，謂之『頭巾氣』；和尚作詩不脫俗，謂之『餕餡氣』；詠閨閣過於華豔，謂之『脂粉氣』。能脫此三氣，則不俗矣。」

漢主曾聞殺畫師，畫師何足定妍媸；宮中多少如花女，不嫁單於君不知。

──劉獻廷【昭君詞】

陳廷焯《白雨齋詞話》：「無論作詩作詞，不可有腐儒氣，不可有俗人氣，亦不可有才子氣。人但知腐儒氣不可有，俗人氣不可有，而不知才子氣之不可有也。尖巧新穎，病在輕薄；發揚暴露，病在淺盡。」

已知歸白閣，山遠晚晴看。石室人心靜，冰潭月影殘。
微雲分片滅，古木落薪乾。後夜誰聞磬，西峰絕頂寒。

──賈島【寄白閣默公】

賀貽孫《詩筏》：「枯木寒岩，全無暖氣。」此所謂「餕餡氣」也。

愁入雙眉閒鬥損，乍品得情懷，看承全近。深深態，無非自許；厭厭意，終羞人問。
爭知道夢裡蓬萊，待忘了餘香，時傳音信。縱留得鶯花，東風不住，也則眼前愁悶。

──僧仲殊【金明池】

僧仲殊，本名張揮，故又稱僧揮。詞筆濃艷，脂粉氣重。

……眉黛羞頻聚，朱唇暖更融。氣清蘭蕊馥，膚潤玉肌豐。
　　無力慵移腕，多嬌愛斂躬。汗光珠點點，髮亂綠鬆鬆……

──元稹【會真詩】

此不獨脂肪氣，實艷詩也。

楊慎《升庵詩話》：「女郎李月素【贈情人】詩云：『感郎千金意，含嬌抱郎宿。試作帳中音，羞開燈前目。』張碧蘭【寄阮郎】云：『君似洛陽花，妾似武昌柳。兩地惜春風，何時一攜手。』真花月之妖也。」

氣象狹促

回梯暗踏如穿洞，絕頂初攀似出籠。

──章八元【遊慈恩寺塔】†

切近而卑瑣，殊無氣象。與杜甫「仰穿龍蛇窟，始出枝撐幽」、岑參「登臨出世界，磴道盤虛空」相比，高下立見。

軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌。

──李慶孫【富貴曲】†

吳處厚《青箱雜記》：「晏元獻公……曰『此乃乞兒相，未嘗諳富貴者。』故公每詠富貴，不言金玉錦繡，而唯說其氣象。」†

魯迅《革命文學》：「窮措大想做富貴詩，多用些金、玉、綿、綺字面，自以為豪華，而不知適見其寒蠢。」†

日照香爐生紫煙，遙看瀑布挂前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

──李白【望廬山瀑布】

虛空落泉千仞直，雷奔入江不暫息。千古長如白練飛，一條界破青山色。

──徐凝【廬山瀑布】

蘇軾【戲徐凝瀑布詩】：「帝遣銀河一派垂，古來唯有謫仙辭。飛流濺沫知多少，不與徐凝洗惡詩。」徐詩無太白氣概，「虛空」、「泉」、「白練」、「一條」皆是弱字，所以平庸。雖然稱其為惡詩是太過，但是像白居易、張祜那樣對之稱許也是難解。

畫工無神

樂意相關禽對語，生香不斷樹交花。

──石曼卿【題章氏園亭】

李東陽《麓堂詩話》：「『樂意相關禽對語，生香不斷樹交花。』論者以為至妙。予不能辯，但恨其意象太著耳。」

羅大經《鶴林玉露》：「大抵古人好詩，在人如何看，在人把做甚麼用。如……等句，只把做景物看亦可，把做道理看，其中亦盡有可玩索處，大抵看詩要胸次玲瓏活絡。」

雙鷺應憐水滿池，風飄不動頂絲垂。立當青草人先見，行榜白蓮魚未知。
一足獨拳寒雨裡，數聲相叫早秋時。林塘得爾須增價，況與詩家物色宜。

──雍陶【詠雙白鷺】†

陳如江：「粘滯在物相上，未能超致，所以全詩也就沒有甚麼感興可言。」†

開時似雪，謝時似雪，花中奇絕。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。
占溪風，留溪月，堪羞損山桃似血。直饒更，疏疏淡淡，終有一般情別。

──晁補之【鹽角兒‧亳社觀梅】

陳廷焯《白雨齋詞話》：「詞貴渾涵，刻摯不能渾涵，終屬下乘。」

寫景泛泛

風搖落日催行棹，潮卷新沙換故洲。

──郭祥正【追和李白登金陵鳳凰台二首】†

三山半落青天外，一水中分白鷺洲。

──李白【登金陵鳳凰台】†

陳如江：「李白詩中（略）之寫景，只能用於金陵，貼切不可他移；而郭祥正詩中（略）之寫景，凡地在水濱皆可用，不必金陵也，二者高下自見。」†

景物不諧

江上相逢皆舊遊，湘山永望不堪愁。明月秋風洞庭水，孤鴻落葉一篇舟。
楓岸紛紛落葉多，洞庭秋水晚來波。乘興清舟無近遠，白雲明月吊湘娥。

──賈至【巴陵與李十二白裴九泛洞庭二首】

前首末聯皆舟景，插入落葉不當。後首上句皆岸景，下句皆湖景，用之則可。

情景分離

柵壕三面鬥，箭盡舉烽頻。營柳和煙暮，關榆帶雪春。
邊城多老將，磧路少歸人。殺盡金河卒，年年添塞塵。

──李約【從軍行】†

陳如江：「中間二聯一景一情，有如山家筵度，一葷一素。」†

霧裡看花

煙水闊。高林弄殘照，晚蜩淒切。畫角吹寒，碧砧度韻，銀床飄葉。
衣溼桐陰露冷，采涼花、時賦秋雪。歎輕別。一襟幽事，砌蟲能說。

──周密【玉京秋】

詞旨飄忽不定，流於晦澀難解。

情意直露

雲壑布衣駘背死，勞人害馬翠眉須。

──杜甫【解悶十二首】之十二†

一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

──杜牧【過華清宮絕句】†

陳如江：「前者直陳其事，直抒己見，缺乏餘韻遠致，一覽便盡；後者深婉曲折，欲露不露，內蘊深邃，意味悠長。」†

自閉長門經幾秋，羅衣濕盡淚還流。一種娥眉明月夜，南宮歌管北宮愁。

──裴交泰【長門怨】

奉帚平明金殿開，且將團扇暫裴回。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。

──王昌齡【長信怨】

李玄深《古典詩歌常識》：「裴詩完全明白地說怨愁，而且欠缺形象化……王詩則更為含蓄淒婉……以多情的人而不及無情的物，設想愈痴，其怨愈深。」

王士稹《花草蒙拾》：「『載不動許多愁』與『載取暮愁歸去』、『只載一船離恨向兩州』，正可互觀。『雙槳別離船，駕起一天煩惱』，不免徑露矣。」